Биография

Георгий Острецов прославился еще во времена перестройки. Тогда начинающий художник работал на стыке современного искусства и авангардной моды, вдохновленной эстетикой конструктивизма и революционного авангарда, который широкая публика в то время вновь открывала для себя. С 1988 по 1998 год художник жил в Париже, где продолжил занятия авангардной модой в самых экстремальных формах костюмов-объектов, а так же увлекся комиксной культурой. Из взаимодействия двух этих интересов, судя по всему, и возникла идея создания латексных масок, которые Острецов делает на протяжении многих лет. Еще в Париже он сделал перформанс на открытие конгломерата новых галерей в Тринадцатом округе – художник нарядил галеристов в маски комиксных супергероев. Эту акцию можно считать своего рода отправной точкой самого долгоиграющего проекта Острецова – «Новое правительство»: (анти)утопической истории про государство, правители которого никогда не появляются на публике без глухих черных латексных масок, которую художник рассказывал на протяжении многих выставок и перформансов. И даже учредил вручаемый от лица Нового правительства орден, кавалеров которого отбирало московское художественное сообщество. При всей своей двусмысленности, «Новое правительство» (которое художник то прославлял, то предлагал свергнуть) прежде всего было все же властью людей искусства. А маски, которые незаметно переходят от одних назначаемых правителей к другим (так, что их подданные, по замыслу Острецова, не замечают самого факта передачи полномочий), не только избавляют от опасностей «культа личности», но и обеспечивают «Новому правительству» бессмертие сродни тому, которым обладают произведения искусства, переживающие своих творцов. Это мечта об искусстве как о способе обрести бессмертие, пусть и отказавшись от бренного тела, иронически представлена и в инсталляции Острецова для «Победы над будущим». оказаться в будущем, даже если ты не сможешь его увидеть. Художник превращается в механический манекен, способный бесконечно производить искусство. А лицо самого Острецова, которым наделена эта кукла, становится чем-то вроде маски «Нового правительства» - и даже страшнее, ибо под ней уже ничего не скрывается.